前衛經典系列（之一）（上）
樂人
曲名
專輯
發行
年代
曲長
john cage (美)
radio music
fluxus anthology
anthology records
1956
4:32
steve reich (美)
clapping music
works
nonesuch
1972
4:39
karlheinz stockhausen (德）
hymnen (region I - 1,2,3,4,5)
hymnen
DG; stockhausen verlag
1967
12 --
krzysztof penderecki (波)
threnody for the victims of Hiroshima
penderecki
emi
1961
10:00
heinz holliger (瑞士)
studie u:ber mehrkla:nge
for oboedie neue doma:ne
fu:r oboedenon
1971
4:39
toshi ICHIYANAGI
一柳 慧 (日)extended voices
extended voices
odyssey (LP)
1967
11:05
terry riley (美)
in C (上海電影樂團國樂版)
in C
celestial harmonies
1964
14 --
前衛經典系列（之一）（下）
樂人
曲名
專輯
發行
年代
曲長
walter ruttmann (德)
weekend
weekend
metamkine
1930
11:30
john cage (美)
williams mix
the 25th year retrospective concert of the music of john cage
wergo
1952
5:42
luc ferrari (法)
presque rien no. 1
presque rien
INA/GRM
1969
18 --
小野洋子
yoko ONO (日)telephone piece; toilet piece
fly
apple
1971
1:00
carl stone (美)
dong il jang
assorted works
electro-acoustic music (cassette)
1984
6 --
john oswald (加)
temperature; massive; velocity
plexure
avant
1993
6:00
十集•解說：
在音樂領域裡，先知先覺的只有作曲家／創作者。後知後覺的是那些等到作曲家離開我們了，作品在地窖裡擱滿了七十八十年了之後，等到在唱片行中被歸類到現代古典音樂欄中，甚至減價大促銷時，才去認識他們的大眾。
今天瘋狂地去收藏 john coltrane 的唱片鐵盒大全集的，若生活在六十年代初，多半不會去擁抱當時的這麼先鋒前衛的好東西。今天聽 stravinsky 的人也很可能如此。
先知不可及，後知不可學，我們追求的應該至少是「現知現覺」。很多四五十年前的前衛作品，在實際從事音樂活動的圈內人中，早已成為正統殿堂古典樂，成為歷史上不可動搖的經典。然而其他人口仍將之視為先鋒、異端；認為「只是聲音嘛，不是音樂」。
其實，整個二十世紀藝術音樂的大勢，一言以蔽之，是音符的死亡、聲音的解放、耳朵的再生。
「聲」無哀樂？
別開玩笑了。
當站在地下暴音音樂演出現場讓低頻擊打著胸腔腹腔；當雙耳面對著噴得瑞斯基「給廣島受難者的輓歌」中的高比重微分音群；當頭上夾著耳機炸裂出約翰奧斯渥的掠奪聲響，的時候，我們能說我們沒被感動，沒想嘔吐，沒生痛苦，沒有亢奮，沒達高潮？
我們看到今天的經典時，為何不能當下辨認，怎麼就非要等候大多數人的嚴重時差？我們可以聽聽 john cage 的 williams mix 在五十年代演出時當時現場觀眾的激烈反應…
然而，與大家的觀念相反的是，前衛藝術，是具有極強的歷史觀的，這是前衛這名詞本身所定義的。
不了解歷史，就不能判斷現在，更不能創造未來。
今後這個系列將瞄準我們對整個音樂史的這個不前不後、不近不遠的大盲點…